联合证券【DeepSeek谈艺】杜华·古典油画丨丹培拉的色层里，藏着花鸟的禅与诗

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——编者按

缣素晕金，翎羽含烟。当杜华晕染出黄鹂的暖羽、麻雀的赭斑时，西方古典油画的材质肌理，便与中国花鸟的文心逸韵在尺幅间织就了一张古意新质的网。其“古典油画丹培拉系列”，非以西法摹古，亦非以古意附西，而是以蛋液调和的颜料为媒，转译中国花鸟的观物之法与载道之心，在材质的沉厚与意象的空灵间，寻得文脉流转的新径。

国家艺术基金项目——《梦寻宋迹》

150cm×150cm

2022年

丹培拉向以蛋液凝色、质润沉厚为长，本是西方文艺复兴绘画的骨血——其色层叠而不浊，肌理细而有韵，恰与中国古画“缣素古旧、墨色沉凝”的气质暗合。杜华取其材质之性，却未循其写实之轨：系列中诸作的背景，多以细密线条皴擦出斑驳之态，如《如梦令系列之一》，赭黄肌理似古绢经岁浸尘，又含水墨飞白的疏朗；禽鸟的羽翅以丹培拉厚色点染，却见中国花鸟画“点簇”之趣——黄鹂的黑斑如“墨点成韵”。此处的丹培拉，已非西方技法的符号，而是承载东方笔墨意趣的新载体：其沉厚替代了宣纸的轻透，却留住了墨色的层次；其肌理模拟了古绢的斑驳，却赋予意象当代质感。当蛋液颜料的凝润遇上“写心不写形”的花鸟观，西方材质便成了东方笔墨的“新缣素”，让古画的“旧韵”生出了可触的“新质”。

《梦寻宋迹之二》

150cm×150cm

2022年

中国传统花鸟向以“观物取情”为要，非写禽鸟之形，实绘心象之境，杜华此系列恰承此脉。观其作，禽鸟多栖于无喧之境：或立于疏枝，或眠于浅草，或群聚于无叶之柯，无市井之扰，有林泉之静——如《如梦令系列之二》，赭斑之雀环聚枝间，背景暗褐肌理如园林深隅的阴影，正是传统花鸟“隔尘得静”的意境。恰如《宣和画谱》所言“绘事之妙，在于传神，而传神者，必以形写神”。杜华不刻意描摹禽鸟的生理细节，而专注于捕捉其“得意忘形”的瞬间——羽翅的蓬松感、眼神的灵动态，皆以丹培拉的厚色点染与细笔勾勒结合而成，既具西方绘画的质感，又含东方花鸟的“气韵生动”，让心象之禽在缣素之上“活”了起来。

《如梦令系列之一》

50cm×60cm

2006年

更难得者，杜华将中国文人画的“文心载道”融入丹培拉的色层肌理之中。传统花鸟并非单纯的“翎羽草木图”，而是文人寄情托志的媒介——梅兰竹菊喻君子之德，禽鸟草木藏仁心之趣，杜华此系列深谙此道。其笔下仙鹤常立于疏枝之上，背景赭黄肌理如秋日晴空，白羽以丹培拉白颜料层层罩染，似含霜雪之清，红顶则以朱砂调蛋液点染，艳而不妖，恰合“鹤鸣于九皋，声闻于天”的古典意象，暗喻君子洁身自好的品格；竹石间常有群雀穿梭，青竹以花青调蛋液皴擦而成，竹叶疏密交错暗合“不可居无竹”的文人雅趣，雀鸣轻婉而不喧，正是“竹影扫阶尘不动，雀声穿户静无惊”的禅意之境。作品中虽无过多题跋，却在色彩与构图间藏着文气：背景的斑驳肌理似古卷的霉痕，禽鸟的姿态暗合诗词的意境，丹培拉的沉厚质感则让这份文气有了可触的重量，仿佛穿越千年时光，与古人的审美意趣遥遥相应。

《如梦令系列之二》

45cm×60cm

2006年

杜华的丹培拉花鸟系列，更在传统与当代的张力中，寻得古意的“新解”。她并非一味复古，而是以当代的审美视角重构传统花鸟的意境：部分作品的背景肌理融入抽象笔触，似水墨泼洒，又似油画色块，让古典的静境多了几分当代的灵动；色彩上，她在丹培拉的沉厚基调中点缀明亮色块——或为禽鸟的暖黄羽衣，或为草木的绯红点缀，或为灵禽的朱红冠羽，既保持了古画的雅致，又契合当代人的视觉审美；构图上，她打破传统花鸟的对称式布局，多采用“边角构图”，禽鸟常偏居一隅，留白处似有无尽之意，既延续了中国绘画“虚实相生”的美学，又赋予作品现代的构图张力。这种“古意新质”，并非对传统的颠覆，而是对文脉的延续——她以丹培拉为桥，让西方的材质技法成为东方审美意趣的“当代注解”，让传统花鸟在新的艺术语境中，焕发出既熟悉又陌生的生命力。

《如梦令系列之三》

74cm×194cm联合证券

2007年

缣素之上，丹培拉的蛋液凝住了时光，却让花鸟的文心在当代流转不息。杜华的创作，证明了传统艺术的生命力不在于固守陈规，而在于以新的媒介与视角，唤醒其内在的文化基因。她笔下的翎羽草木，既是对中国传统花鸟“观物取情、文心载道”的继承，也是对西方古典绘画材质肌理的创造性转化；既是对古意的回望，也是对当代审美的应答。当丹培拉的沉厚遇上花鸟的空灵，当西方的技法遇上东方的文心，便成就了这一系列“古不乖时，今不同弊”的艺术佳作。在这个文化交融的时代，杜华的探索无疑为传统艺术的当代转化提供了有益的启示——唯有扎根文脉，拥抱创新，才能让古老的艺术在新的时代里，继续绽放出温润而持久的光芒。

（文/DeepSeek）

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